Originalísima, bellamente minimalista, en las antípodas de todas las
preceptivas tanto creativas como ideológicas, a contracorriente de todo, basada
en una suerte de realismo limpio que opusiera a los ambientes desoladores y
deshumanizados propios del realismo sucio una espiritual
poética de la simplicidad y de la ternura, no apta para quienes no disfrutan
con la morosa contemplación de las cosas y de los gestos cotidianos y rutinarios,
la última obra de Jim Jarmusch, como
de vuelta él de todos los excesos vanguardistas, ideológicos y vitales, nos
deja boquiabiertos.
La Teoría de la Creación nos dice y nos machaca: no puede haber relato
sin conflicto. La Ideología nos dice y nos machaca: los malos trabajos alienan
al individuo, lo embrutecen, son fuente inevitable de la lucha de clases. La Sociología
nos dice y machaca: el matrimonio conduce inevitablemente a la costumbre, al
aburrimiento, a la infelicidad. El 99% de libros y películas inciden y reflejan
ad náuseam estos inatacables Dogmas. Llega ahora Jarmusch. Nos planta a un gris conductor de autobuses, que tiene el
mismo nombre que la mediana ciudad en que vive –simbólicamente imbricados,
pues-, con una vida sencilla, sin brillo ni apenas aventura, dominada por el
horario y el uniforme laboral, tartera incluida, sí, rutinaria a más no poder… y
sin embargo, para nada plana o malograda: maravillosamente feliz con su mujer,
creadora doméstica, poseedor de una fina sensibilidad de observador para captar
la belleza simple de cuánto nos rodea, que tanta veces nos pasa desapercibido…
¡escritor anónimo de hermosas poesías!, paseante de su perro y frecuentador
cada noche de un pub que le aporta la medida justa de cálida sociabilidad que
demanda y que ofrece. ¡Jarmusch le da
a Todo la vuelta!
Pocas veces se habrá expresado mejor la dicha cotidiana de una pareja
enamorada, los diarios detalles de delicadeza y comprensión que entre ellos dos
uno a otro, sin empalagar, se prodigan. ¡Qué prodigios de ternura conyugal esos
despertares entre ellos que cada mañana Jarmusch
nos pone delante! Son dos personas normales, sin grandes sueños, sin
grandes interrogaciones, les ves
quererse y cuidarse… ¡por eso, como espectador emocionado, los quieres contigo!
No necesita recurrir el autor para describir la felicidad a ni a una sola escena
sexual. En medio de todas las demás películas y ficciones, tan truculentas como
tópicas, cómo no nos van a parecer en algún momento un poco irreal,
maravillosamente irreal, este Paterson. Como si Jarmusch
ahora nos dijera: ¡es necesario
también pintar personas así, joder!
No hay aquí pasado, apenas el futuro de pequeñas ilusiones, no hay
familia, sólo el presente de ellos dos y de su pequeño mundo, tan humilde como
gozoso. Apenas se apuntan conflictos, -el mayor lo origina el perro, trasunto
del hijo o de los hijos que la pareja parece no querer tener, como si el
cineasta viera en ellos una semilla de discordia-, pues los personajes
centrales los amortiguan y encauzan con su espíritu cariñoso y creativo, y sin
embargo, es una peli para mí deliciosa –hubiera acortado el final- en la que Jarmusch da luz y esplendor a un realismo limpio contra los Cánones
Dominantes, que, entre tanta “mugreambiente”, el mundo y las
creaciones intelectuales también necesitan, creo, como misma agua de mayo.
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